童瑤新劇《微暗之火》市場表現平平，她仍被困在《三十而已》的“顧佳”中
搜狐娛樂專稿（山今/文）三年顧佳盤包漿之後，童瑤終於不演了。
新劇《微暗之火》中，她飾演的南雅，是被家暴的女性、被蕩婦羞辱的女性、堅韌的女性、反殺的女性，也是一個極其復雜的角色。
可惜，《微暗之火》並未激起太大的討論與話題，其站內熱度的峰值僅8000出頭，收視成績也並不亮眼。自然，童瑤也沒能一舉走出“顧佳”之困。
當童瑤不再演顧佳，但她還是顧佳。
01 當童瑤不再演顧佳
童瑤演完三位顧姓滬上都市麗人（顧佳、顧清俞、顧茉莉）後，南雅出現了。
南雅來自懸疑劇《微暗之火》。她生長在上世紀的小鎮，氣質脫俗，美貌過人，家境貧寒，上進努力，熱愛文學，想改變命運卻無奈嫁給當地富商，婚後被頻繁家暴，還被鎮上居民造謠生活作風不檢點。
頗有現代版瑪蓮娜（《西西裏的美麗傳說》女主角）之意味。
顯然，這是一個與滬區都市麗人完全不同的角色，童瑤走出了她的舒適區。
但市場並沒有給出太好的反饋。《微暗之火》正片有效播放的最高市場佔有率僅10.5%，站內熱度峰值只有8000出頭；在收視底盤較大的央八播出，但其CVB收視率一度低於1%。
從懸疑劇的角度來看，《微暗之火》取得如此市場成績或許並不算太意外。
事實上，《微暗之火》擁有一個很吸引人的設定——一位被家暴的30+小鎮女性與小鎮上最有出息的男大學生產生感情糾葛，其中還牽扯一樁殺夫案。
禁忌、背德的同時還有救贖文學以及女性的覺醒與反殺。
可惜，發力點有些偏了。
家暴殺夫案與兩位小鎮人的互相救贖必然是這個故事最大的看點。但當觀衆正好奇故事要如何展开時，正片先演50分鐘葉祖新（警察林方路飾演者）查案，查的還是一個謎底寫在謎面上的案子。
每當觀衆正好奇人物命運與故事展开時，查案情節就來了，導致敘事節奏被打斷、被拖緩。有觀衆統計，在劇集前15集中，女主戲份160分鐘，男主戲份173分鐘，林方路查案戲份248分鐘。
外地警察去封閉、邊遠的小鎮上調查謀殺案，由此揭露出居民們隱藏的祕密以及復雜的人性。此類“小鎮疑雲”模式是經典懸疑劇敘事模式，美劇經常用，如大衛·林奇的《雙峰鎮》、高分美劇《謀殺》、妮可·基德曼主演的《大小謊言》等等。
但《微暗之火》的問題在於，它是強類型、強標籤。觀衆其實已經知曉了故事的大概輪廓，這個故事有再多反轉也不會太出乎觀衆意料，所以重點不應該是懸疑、查案，而是人物命運。
而對於童瑤來說，她其實並不太適合南雅這一角色。
在這個充滿曖昧與欲望，需要荷爾蒙與性張力的故事中，童瑤有些過於清冷、知性了。她不屬於那種張揚肆意的美，不太符合被整個小鎮圍剿的人設。
其次，這個角色本身也有些割裂感。《西西裏的美麗傳說》中的瑪蓮娜因爲美貌與性感被小鎮居民嫉妒、渴望，南雅則是被塑造的“蕩婦”，她實際是熱愛文學、堅韌又倔強的高嶺之花。小鎮居民對她的偏見多半來自以訛傳訛、三人成虎的謠言。
但劇中仍然會時不時閃現一些“西西裏”式的拍法，將她的境遇與外貌、身體聯系起來，此時童瑤的演出就有些缺乏說服力了。
比如上街买菜被街邊婦人嚼舌根時，鏡頭聚焦在她的面部與身體；她在店裏正常踩縫紉機被性騷擾時，鏡頭拍她的肩膀、背部、帶有汗珠的頸部。
某些時候，南雅身上還會出現些許顧佳的痕跡。比如當她出現在裝修精致的服裝店時，當她和別人爭執時，說是強勢精致的都市麗人也不爲過。
這也暴露出童瑤的另一個問題，當她不再演顧佳的時候，她好像還是不能擺脫“顧佳”。
02 “顧佳”之困
童瑤的職業生涯大致可以分爲“顧佳前”和“顧佳後”。
《三十而已》之前的很長一段時間，童瑤經常在四五分的國產劇中打轉，存在感並不高。直到《如懿傳》的高貴妃和《大江大河》裏的宋運萍，她才逐漸出現在大衆視野。
一個是囂張跋扈的寵妃，一個是幹淨質樸的白月光，後者讓她拿下了白玉蘭最佳女配獎。兩個完全不同且獲得認可的角色，證明了童瑤的可塑性其實不低。
但在《三十而已》後，童瑤卻被“顧佳”定了型。
顧佳，中產、精致、要強、有能力。此類都市麗人角色，構成了童瑤的舒適區——江浙滬的爸媽，窩囊的老公，強勢的她。
《心居》裏的顧清俞，上海本地人，外表美麗，事業成功，自信且高傲，看不上追求她的暴發戶，內心懷念着早已落魄的白月光。
《小日子》裏的顧茉莉，富養江浙滬獨生女，雖然事業還沒起飛、老公也有些窩囊，但有家庭幫襯，260萬的購房款輕輕松松入账，平時也能开豪車、住2小時800塊的酒店。
除了人設、妝造的相似，這些角色還都帶有一定“爽感”。
《三十而已》中，顧佳把欺負她孩子的媽媽打得滿臉血，把婚姻第三者懟得啞口無言，最後甩掉老公，創業當女強人。《小日子》裏，顧茉莉回擊使小絆子的同事，當面放狠話，事後牽着老公說“做大女主真爽”。
顧佳、顧清俞、顧茉莉，仨角色放一起可以消消樂。
對於童瑤來說，“成爲顧佳”實際並不算壞事。這讓她在市場上擁有了較高的辨識度，成爲30+都市女精英代言人，就像靳東之於中年男霸總，劉濤之於中年女霸總。
但“一直重復顧佳”對於演員來說卻有些危險。
長期重復同類型角色，很難再上一層樓，也難再擁有代表角色、代表作。童瑤每有新劇上线時，顧佳就會被拉出來溜兩圈。《小日子》播出時，“假如顧佳離婚後嫁給朱勁草”一度登上熱搜。
在一個個重復的角色中，演技也容易退化。
“顧佳”之後，童瑤的表演就有些模式化，無論角色設定如何，喜歡抿嘴笑、習慣性地微仰下巴、與人對峙時愛輕挑眉頭，但在《如懿傳》中，她很少這樣表演。
演什么都像“顧佳”，或者更准確地說，演什么都像她自己，沒有提供千人千面的可塑性。所以盡管童瑤在《微暗之火》中選擇了和過去完全不同的角色，但她並沒有貢獻顛覆性的表演，才會讓很多觀衆覺得她仍然在演顧佳。她在用童瑤演南雅，卻沒有成爲南雅。
童瑤，仍然沒有走出“顧佳”之困。
這或許並不全是演員的錯。很多演員都表達過相同的觀點，即演員是被動的、被選擇的。確實，先有劇本遞過來，才有機會演，而演員火了一個角色後，很容易收到大量同質化的角色邀約。
但演員也是可以選擇的。最近一次採訪，秦昊說這三年找到他的電影劇本不少於100個，但沒有一個打動他的，所以他沒有選擇。2019年的《風中有朵雨做的雲》後，秦昊這幾年演過的電影只有婁燁新片《三個字》，以及即將在戛納展映的《一部未完成的電影》。
唐嫣也在採訪中提到，拍攝《繁花》的三年，她回絕了所有的邀請，連劇本都不看，“沒拍完（《繁花》）之前我不可能答應你接別的戲。”後來《繁花》的成功也讓業內看到了唐嫣作爲演員的可塑性，她在採訪中稱接到了很多劇本邀約，類型和角色更爲寬泛。她選擇了一個戲量不大但有突破的角色。
三年“顧佳”之後，童瑤選擇了南雅。她並不是一個沒有追求的演員，她的獎運甚至也好過了很多同行，希望之後她能真正擺脫“顧佳”。
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