請音綜都按這個“舞台標准”卷！
犀牛娛樂原創
文｜方正 編輯｜樸芳
加班到凌晨四點，梳理甲方需求；熬夜通宵做方案，接近ddl臨時調整舞台；开會开到長胡子，黑眼圈逐日加深…… 好家夥，打工人王嘉爾這是在演我嗎？
在近期熱播音綜《舞台2023》裏，王嘉爾解鎖了創意總監的全新身份，事必躬親細摳每組舞台創意，比如彩排《心引力》時他會分別以“女生視角”和“男生視角”示範所有走位細節，把音綜的“舞台標准”卷到了新高度。
而在《舞台2023》裏开啓新身份的不止王嘉爾，這檔音綜首度吸納了生存綜藝元素，令歌手們每輪選定孤勇者、挑战者、膽小鬼、冒險者、平凡者、繼承者或守護者“身份”進行舞台battle，以爭取在“舞台版魷魚遊戲”裏生存到一公、二公乃至最後。
要么想盡辦法專注“實力成長”，要么“用對計謀”依靠腦力存活，《舞台2023》的歌手生存法則隱喻了現實裏內娛歌手的進階路徑：
面對本就不公平的起點，成熟歌手與新銳歌手該如何“修煉內功”和“擺正位置”，才能各自從弱肉強食的行業競爭中突圍？
《舞台》還得看硬實力
音綜的“成長敘事”迭代中
“你從那個自我懷疑的牢籠掙脫出來的每一步讓我覺得：‘山支’，你回來了…… ”，當看到孟美岐終於在節目第三個舞台《作爲怪物》裏找回100%的孟美岐，一路見證她成長的Ella激動到喜極而泣。
從內測舞台《歸途有風》“不知歸途”的迷茫狀態，到二公《作爲怪物》爆發出內娛天花板的唱跳實力，孟美岐在《舞台2023》裏的成長軌跡亦如她的職業生涯，都歷經了從深陷低谷到擊碎質疑到迎來新生的過程。
《舞台2023》正在讓音綜的“成長敘事”發生迭代。
一方面，歌手同質化是近年音綜普遍面臨的一個行業難題，該節目給出的解法是：將出道多年的成熟歌手置於機會均等的舞台競技場裏，讓觀衆們見證他們如何完成“自我超越”式的二次成長。
無論是對曾身居C位的孟美岐而言，還是對曾在《爆裂舞台》裏奪冠的安崎來說，其實選擇何種身份牌並不是她們來此舞台的重點，觀衆要看的是能力本就出衆的她們還能帶來什么新鮮的成長故事。
所以正因爲看過了孟美岐在內測舞台時的失常發揮，我們才會在見證到她在二公舞台《作爲怪物》裏全方位嶄露十八般唱跳技藝時，爲她感到由衷的欣慰和釋然。
另一方面，由於新生代音樂人在內娛是小透明般的存在，《舞台2023》裏我們總會驚詫於新人們成長速率之快，甚至會在不自覺關切他們的時候流露出長輩般的偏愛。
看到內測舞台表現不佳的黃譽博“找回初心”，在二公舞台《Interstellar》裏盡顯他本就實力不俗的唱演能力，犀牛君可以說與黃媽是深度共情了：“黃譽博真是我們一路看過來他的成長很大，劇情感的演出像是把我們帶到了迪士尼”。
曾與黃譽博搭檔的張鬱梓，則讓我們見識到“學霸的自我修養”。首演就憑《精衛》舞台拿下400.1現象級高分，讓網友表示“建議內娛新人舞台按這個標准卷”的她，並沒有放低二公的舞台難度，腳部被劃傷的她仍然平穩完成在鋼琴上高難度舞蹈動作，引得樸宰範點評時坦言“想爲她的敬業精神鼓掌”。
所以《舞台2023》舞台歌手們的生存法則之一，首先還是要精進硬實力。唯有不放棄“修煉內功”的歌手才能在節目裏穩定成長與長线生存，這是2023音綜仍顛撲不破的關於“內娛歌手成長”的真理。
《舞台》也得用對計謀
音綜的“活人群像”重塑中
看到最欣賞的鄭卓熙挑战失敗，蔡維澤毫不猶豫守護他，惹得被拯救的好哥們猛男落淚。可當看到自己演繹的《孤勇者》面臨大概率輸給李佩玲的風險，蔡維澤掙扎糾結很久，先在守護者分數欄裏寫下了“0”，後又劃掉改爲“15”。
《舞台2023》播至第四期，像蔡維澤這樣研究規則和分數再做決定的玩家日漸增多。曾在內測舞台因選擇「冒險者」（必須成績衝進TOP5否則被扣除100分）喫過大虧的人也都开始喫透生存玩法，不得不說隨着二公到來，該節目的“舞台計謀战”好看程度正全面提升。
《舞台2023》正在讓音綜的“歌手群像”生動起來。
一方面，與傳統音綜的歌手普遍面目模糊不同，在模擬真實內娛競爭生態的節目裏，被生存危機裹挾的舞台歌手們更有“活人味兒”，這首先體現在大家都會遵從利益最大化地真實選擇生存策略。
可以看到，隨着弱肉強食的“舞台生存战”進行到第三輪，《舞台2023》的歌手們幾乎都領悟到了趨弱避強的生存定律。所以在以「用你的歌打敗你」爲主題的二公1v1挑對手battle環節，前兩輪成績TOP1的張鬱梓喜提了被所有玩家拒絕的“光榮战績”。
而諸如張鬱梓明哲保身選定「繼承者」（繼承本輪10%分數到下次公演）、王OK爲保護李天責不被淘汰想出「守護者」（可把自己分數隨機給到別人）+「挑战者」（挑战成功/失敗會得到/扣除100分）的組合策略，都是玩家們考量到最大收益做出的最真實決策。
另一方面，從個體角度出發，與傳統音綜歌手總是千篇一律被包裝呈現不同，因爲身處怎樣的境遇就選擇怎樣的苟活方式，觀衆能很幸運看到舞台歌手們最真性情有“人味兒”的一面。
二公前，鄭卓熙一开始說要守護他最感激的孟美岐，可以說是甜言蜜語一頓猛攻，可在表演後認清battle局勢的他臨時決定在挑战分數欄裏寫下“0”，這種“渣男式守護”也不失爲一種清醒的舞台博弈。
另一邊，樂於助人的Veegee徐若僑在看到蔡維澤已選守護者的情況下仍堅定選擇守護“大哥”，兩人惺惺相惜的“神仙友情”真的是很好磕。而從結果看，贏得1v1battle的徐若僑真的做到了有福同享，這不就是善良的人會被獎勵一顆糖的故事嗎？
成爲年中爆款新音綜
《舞台》做對了這四點
綜上可看到，《舞台2023》可謂是一檔在敘事模式、歌手群像方面有所突破的音綜，而反映到節目熱度方面，它也是今年難得一見的“年中爆款新音綜”。
據統計，《舞台2023》播至第二期就榮登「騰訊視頻必看俱樂部」並攀升至站內綜藝熱播榜TOP1，且每期播出後都能斬獲全網好幾百熱搜熱榜（據悉首期676個、第二期478個、第三期425個），不僅霸屏第三方監測平台榜單高位，還制造出了 #丁太升說孟美岐唱跳是國內一等#、#安崎自曝出道後失業到現在#、#孟美岐 審視我的人還沒放下# 等諸多微博TOP1熱點話題。
而一些新人歌手也在節目中收獲更多關注，比如張鬱梓憑借內測舞台《精衛》，在短視頻平台播放量破億，B站登陸全站熱門，達成首個作品出圈；延展話題#建議內娛新人舞台按這個標准卷#登微博總榜TOP12，給了內娛一些新人震撼。吳垚滔在節目內演繹的兩首原創《暮野荒原》《成·人》快速達成QQ音樂、網易雲音樂收藏破萬的成績；《暮野荒原》歌詞#長大後會明白大石碎胸口才是現實# 引發網友共鳴，登微博總榜。
犀牛君認爲節目火爆的原因有四。
首先，如前所述，《舞台2023》久違地講出了不落俗套的音綜成長故事、也讓觀衆們看到了“人味兒”滿滿的舞台歌手們，真實殘酷的內娛歌手生存battle拔高了音綜的可看性和故事性。
其次，《舞台2023》有意識探索了明星歌手參與音綜的新玩法。除了與王嘉爾聯手策劃舞台創意外，節目這次還挑選了在vocal、唱跳、rap方面各具經驗的多元藝人，“貼心長輩”黃綺珊、“控場王者”Ella等明星嘉賓的人設鮮明突出，爲音綜嘉賓同質化難題提出了有效解法。
再者，《舞台2023》還是一檔廣泛聽取群衆意見的音綜。因首期節目播出後被一些網友和樂評人們批評修音問題，節目組果斷從第二期开始就把所有舞台優化成了不修音“全开麥live”版本，這種無懼行業審判的坦誠、專業值得所有音綜學習。
最後，犀牛君想說，《舞台2023》帶動行業發展的責任感值得我們尊重。將節目定名爲“舞台”，是因爲該節目組看到了“內娛歌手普遍缺少舞台”的集體職業困境，所以想以重塑內娛“舞台標准”的內容初心开發該節目。
換言之，從這個意義上說，《舞台2023》或許已經跳开了傳統音綜賽道的局限，致力於爲內娛打造更具綜合視覺藝術體驗的高標准舞台。
標題：請音綜都按這個“舞台標准”卷！
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