彭昱暢《異人之下》復播熱度不降反升，但漫改劇仍難成爆款
搜狐娛樂專稿（山今/文）對於國產漫改劇來說，劇版《異人之下》頗具代表性。
改編自國漫頭部IP、邀請到彭昱暢&侯明昊&許宏宇加盟，它明顯是“消費升級”後的漫改劇，其用心的制作也獲得了不錯的口碑。
停播近一個月，復播後的《異人之下》熱度不升反降，平台站內熱度突破9500，且已經連續兩天登上貓眼全網熱度榜TOP2。
成績不錯，但離爆款有點遠，其在社交媒體上的討論也未成破圈之勢。
《異人之下》的成功與失敗，映照着漫改劇賽道的升級與焦慮。頭部項目湧現，漫改劇看似走上了康莊大道，但困境仍然存在。
01 破壁難，破圈更難
早上8點空降、播出4集後停播近一個月，《異人之下》的开局並不順利。如此背景下，復播後的《異人之下》拿下突破9500的平台熱度，頗爲難得。
這或許得益了劇集不錯的口碑。
《異人之下》在很大程度上尊重了原作，原作中大部分名場面都被較好地呈現在了熒屏上。
盡管人氣角色王也的出場被提前至第一集（動畫中王也直到羅天大醮即異人演武大會才登場），但改編程度合理，並沒有出現因爲角色/演員人氣高而過分注水加戲的情況。
在保持快節奏的同時，許宏宇也做了一些不錯的劇作加法，讓故事更清晰明了。比如通過一場飯局提前介紹了全性四張狂的能力特點，爲後續異人演武大賽後，全性攻打龍滸山做了鋪墊。
《異人之下》在口碑方面的成功，提供了信心，也輸出了一些值得借鑑的經驗——尊重原作或許是頗爲可靠的改編方向。
在《異人之下》外，網飛近期釋出的《海賊王》真人版也因尊重原作獲得了不錯的口碑。值得一提的是，這兩部劇都得到了原作者真情實感地背書，其中《海賊王》作者尾田榮一郎的參與度頗高。
實際上，類似《一人之下》《海賊王》的人氣長篇連載，原作架構就已經較爲完整，且故事本身經過了觀衆和市場的考驗，尊重原作自然性價比最高的思路。
但不能忽視的是，《異人之下》仍然存在爭議。而它所面臨的困境，某種程度上也代表了漫改劇的普遍困境。
最直觀的問題是如何安全地打破次元壁。包括《異人之下》在內的大部分漫改劇，都被質疑選角不合適、像廉價cosplay、中二、尷尬……
次元壁之厚，讓很多漫改劇都面臨“地獄开局”。《異人之下》《海賊王》前期均因選角問題不被原作粉接受。如今豆瓣8.6分的《棋魂》，前期也曾因造型問題被貼上“毀童年”的標籤。
太像Cosplay的問題，實際上很容易通過更符合三次元的造型設計解決。
比如《一人之下》的諸葛青爲藍發，而劇版改爲了更貼合現實的黑發。劇版《狐妖小紅娘》對人物造型也進行了改動，沒有百分百還原原作，但較符合古偶審美，其已曝光的造型也獲得了不少觀衆的肯定。
至於更本質的風格問題，周星馳早在90年代就給出了一種解法——無釐頭。當浮誇到極致時，就會成爲一種新的風格。尾田榮一郎在接受採訪時，就談到周星馳的《少年足球》讓他看到了漫改真人的可能性。
近幾年在國內有一定聲量的口碑漫改作品，如《我是大哥大》《銀魂》，也保持了極度浮誇、無釐頭的風格。《異人之下》的做法更折中，導演實際是將二次元的誇張轉化成了輕喜劇元素。
只不過，無釐頭不是萬金油，並非每位導演都能掌控好尺度，也並非每部漫畫都適合改編成誇張的喜劇風格。就目前而言，國產漫改劇還未尋到確鑿的“破壁”方法論，仍需探索。
在內容之外，漫改劇更深刻的困境是破圈難。
盡管熱度可觀，但《異人之下》距離成爲爆款仍有距離。不僅是它，即便是《棋魂》此類有經典IP加持、口碑高達8.6分的作品，也未能成功破圈。
高口碑、頭部IP、知名明星，仍未治好漫改劇的“爆款焦慮”。
觀察世界範圍內的熱門漫改劇，不難發現它們在題材和類型上進行了升級，融入懸疑、驚悚等類型元素，並着眼更現實、更當下的社會問題，比如正在韓國熱播的漫改劇《超異能族》和《國民死刑投票》。
從市場角度看，國產漫改劇談春天到來或許還爲時尚早。後續烏爾善導演的電影版《一人之下》、楊冪龔俊主演的《狐妖小紅娘》能否成爲破局之作，值得期待。
02 漫改劇，進擊中
盡管行業還在等待爆款，但不可忽視的是，漫改劇賽道整體是向好的。
實際上，IP潮剛興起的那幾年，漫改劇並不受平台青睞。
據不完全統計，在2015年到2021年期間，國產漫改劇只有不到30部，口碑熱度雙豐收的作品更是鳳毛麟角。這些漫改劇以青春、校園、愛情題材爲主，多爲輕量級的腰部IP，如《甜蜜暴擊》《快把我哥帶走》等。
原因來自多方面。一是難拍，安全地打破次元壁已經不容易了，而漫改劇還面臨着更爲嚴格的原作粉審視。
現實層面的原因或許更重要。彼時的二次元受衆有限，且國漫行業本身未培養出具備影響力的優質成熟IP，發力網文IP顯然是更好賺的生意。
變化出現在2020年前後，漫改劇第一次迎來了消費升級。
從IP到制作預算、幕後主創，漫改劇一路向S+進擊。被選中的IP升級爲成熟的頭部IP，如《狐妖小紅娘》《一人之下》；主創陣容方面，也吸引了頭部流量明星、知名導演的加盟，如楊冪、迪麗熱巴、烏爾善等。
不僅如此，各大平台也开始重點發力漫改賽道。
愛奇藝專注漫改的“蒼穹計劃”，截止今年已成功孵化十多部漫改作品；快看漫畫搭上阿裏影業的大船，旗下漫畫作品影視化有條不紊地進行；騰訊旗下有騰訊動漫，其在2020年還收購了專注動漫IP孵化的百漫文化，不缺漫畫IP儲備。
優酷則在2020年宣布劇集方面重點布局漫改劇賽道，今年播出了頭部項目《異人之下》。
漫改劇進擊的背後，與各大平台構建IP矩陣的需求有關。
經過數十年的發展，IP產業鏈逐漸成熟，各大平台不再只追求IP在單賽道的利益最大化。從網文、漫畫、動畫、到真人版乃至线下，打造全產業鏈的文娛產品，才是他們的野心。而作爲文娛產業鏈中的一環，漫改逐漸被重視是產業成熟的必然結果。
另一層原因，則來自年輕群體的消費能力。
據CIC灼識咨詢數據顯示，到2026年，二次元內容產業規模預計達到近1200億元人民幣。愛奇藝首席內容官王曉暉曾在蒼穹計劃發布現場說：“動漫是未來，它天生充滿想象力，它持久的年輕態、生命力和商業變現是最強的。我們需要看到年輕用戶群，要服務於年輕人。”
漫改劇的潑天富貴，或許還在後頭。
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