春晚跳科目三，爲什么不可以
作者|吳邪
“科目三即將登上春晚。”
這個消息出現即登頂，和“梅西缺陣”共同成爲2024春節前討論聲量最大的兩件事。
在不少人心裏，“科目三”的走紅是不可思議的。它的配樂、動作、使用場合，都將國風轉爲土嗨，加上“男色營銷”的映襯，並不適合在正式的場合出現。
在許多年輕人看來，“更不適合出現在春晚”。
春晚，是闔家歡樂的必備項目，是幾代人溝通交流的媒介，是熱鬧喜慶的過節象徵。但同時，它的符號被偶像生態、碎片內容、情緒時代賦予了衍生的含義。變成了粉絲們自證咖位的年度行程，短視頻的素材和選題，以及觀衆們“印證狂歡”的工具。
“春晚押題”成爲了節前標配，靠着調侃收割流量池的表現之下，小娛搜索分析之後，看到的更是大衆對於內容創作本身，以及對當下低級創作方式走紅、被效仿、被批量產出的不解、迷茫。
春晚似乎只是成爲了一個切口。大衆需要一個足夠普世的載體，去承載所有的情緒，承載所有的期望。
科目三的走紅，雖然被貼上了“不體面”的標籤，卻也成爲它傳播力強、受衆龐大的證明，走上春晚的支持力。
回到底層，還是那一句簡單的衆口難調。
怎么才能把“科目三”用好，才是對於當下內容創作的重要一問。
夢起papi醬，三年又三年
七年前，《papi醬的春晚預測》橫空出世。papi和朋友霍泥芳，一人舉着一根筷子，從主持人演到馮鞏，從蔡明演到郭冬臨，五分鐘不到的視頻，歌舞匯聚、熱梗齊聚，一經發布，就在B站衝上排行榜第一。
隨着視頻裏出現的“辣眼睛”“藍瘦香菇”等詞匯和情節被逐一應驗，《papi醬的春晚預測》成爲養老視頻，在每年春節前被盤到包漿。
以此爲起點，對春晚的預測視頻成爲了每年的必備項目，並逐漸演化出了“整活”的標准套路。
對2024年春晚的預測，大多以“網絡熱梗抖包袱 +融入社會議題拉近觀衆距離+和和美美大結局”的三段式結構。
目前被押寶的2023網絡熱梗，包括但不限於，mbti人格測試衍生出的諧音梗“相親相愛ie家人”，和東北旅遊一起走紅的南方小土豆，以及賣萌語氣尊嘟假嘟。
小品的議題，大多以婚戀、婆媳關系、加班站崗等情景开啓，短視頻創作者們最愛的結尾，則是膾炙人口的“大家一起包餃子”。
大多數的春晚預測，或多或少透露出了對春晚部分程序化小品的調侃，但最开始的“春晚預測”，其實就是一場以流量爲基准的靈感選題。
papi醬曾經在採訪中提到了這個選題的偶然性。“那天其實我們是在聊另外一個選題，聊到十一點多了，大家說歇一會兒，然後就聊起來春晚，說到了好玩的地方，然後就說那就拍視頻，很快，當天晚上兩點多就拍完了。”
視頻最後的小字寫着：感謝每一位爲陪伴我們度過春晚的老師，期待新一年的春晚。
那一年的春晚，也確實不負衆望，出現了不少高質量節目。
還沒有說出“辣眼睛”的蔡明，和潘長江靠着《老伴》這個小品，貢獻了不少金句。
比如“顏值越高，責任越大”、“取個快遞人都不一定給他”、“媽媽得送你去動物園”，以及真摯濃情的土味告白——“什么你的我的，連你都是我的”。
被網友戲稱“最後防线”的沈騰，褪去“奸懶饞滑”，演了個孝順女婿，被魏翔的“心有力而余額不足”噎到無語。
除此之外，以“大家閨秀”和“大家跪下”姥姥爲切入口的《姥說》，春晚難得的完全南方口音小品《阿峰其人》，也都出現在2017年春晚。
但到了2023年，觀衆們發現，類似節目越來越少，四個多小時裏能被大多數人記住的，似乎只有沈騰去暖氣片接熱水，賈玲和張小斐的“小肚雞腸”。馮鞏不再是固定嘉賓，蔡明不再夠毒舌，只有孫濤還是一如既往。
AI作圖，by娛樂資本論
連帶着春晚預測，开始有了倒逼創作端的強勢。拍攝主題從單一的短小品，开發出導演緊急开組會、00後當春晚導演、寢室春晚提前看等多樣化形式。
开播前，春晚似乎已經變成了“調侃生活”和“印證狂歡”的工具，或者說被解構成了段子本身。
不只“科目三”
“科目三即將登上春晚”的消息，成爲了新一輪的爆發點。
爲什么科目三不招待見？
加速之後變得土味的《一笑江湖》，加上強勁的鼓點，怪異魔性又意義不明的動作。學起來很快，傳播性很強，記憶點十足，但確實也如同大部分反面意見所說——不好看、不好聽、不好評。
相似的梗還有我姓石、郭老師、掐脖舞、愛如火、flower舞。
“土嗨”和“搖子”，就仿佛千禧年間的非主流、精神小妹之風，以不同尋常的審美席卷而來。他們通過互聯網快速地尋找到同好，借由興趣社交飛速傳播，在各個重疊的社群裏頻繁出現，呈現出火遍全網、“霸凌”網絡的形勢。
年輕人對科目三的反抗不關於場合。
前段時間，韓國男團Enhypen在演唱會隨機舞蹈表演“科目三”的話題和視頻衝上熱搜。
小趙恰巧在現場，目睹了偶像與土味的碰撞，聽到了身邊人發出來的尖銳爆鳴。“我的演唱會搭子看到他們开始跳，就停止錄制了，還在好友群裏發公告，說不要給她發相關視頻。”
小趙也收到了朋友們發來的視頻鏈接。“我當時只覺得不太好看，都沒意識到這就是科目三，也沒想到後來還上了熱搜。”
這次春晚預測似乎也是同樣的情況。以春晚爲切口，在社交平台有話語權的年輕人們，开啓對網絡熱梗的模仿整合，而在這種對“科目三”的反抗背後，其實是年輕觀衆對於低級內容創作方式的不滿。
隨着情緒、視覺成爲碎片時代的主導，拍攝方式、剪輯技術、配樂審美、硬核文本等等一系列要素，已經不再是網絡爆款的必備要素。一段好笑的脫口秀，可能是數年前就出現過的段子。一首爆火的歌，無論從歌詞還是編曲都亮點不多，唯一的優點是足夠“好唱”。
越來越多在年輕審美中被評判爲“粗制濫造”的內容，以受衆無法理解的頻率和速度收到關注，甚至淹沒了許多高質量內容和創作可能性。
年輕觀衆們排斥的是網絡梗上春晚嗎？
或許並不是。
被打上投機取巧、快餐笑點標籤的諧音梗，總有能頻頻出圈的名場面，2022年北京台春晚馮鞏的諧音梗猜人名，在抖音獲得了近五十萬點贊。2023年，馮鞏賈旭明再次借諧音梗的形式推出《影視新春樂》，仍舊在社交平台好評無數。
重要的是梗怎么用。
“你不能拿到什么就往內容裏硬塞。一個節目裏，如果不靠網絡詞匯就能演，就不要動不動芭比Q、拿來吧你、猥瑣發育別浪。”
參與過幾次春晚小品的編劇小林告訴河豚君，網絡熱梗可以作爲台詞、情節甚至背景出現，但不應該把梗當作kpi，或者作爲結果導向去使用。喜劇的創作，應該始終維持意外性和新鮮感。
“科目三甚至可以作爲一個新的情緒符號出現。而不是一回家就看到父母在學科目三這種直白的情節。”
大部分網絡梗的出現，似乎都是在一種調侃、巧合、意外的環境下。無論是完顏慧德的longly，還是被當作bgm使用進而开始代稱貓咪、寵物的哈基米。而當這些被以“劃重點”的形式加入到新的作品中，勢必被削弱了新鮮感，因而更需要新的解讀、詮釋方式再度釋放笑點。
近幾年春晚的搞笑名場面大多也因此。飛躍的鄧超，喫雞的張若昀，穿高跟鞋的撒貝寧都作爲春晚笑點，無心插柳柳成蔭，在社交平台病毒傳播。
或許在年輕觀衆們對科目三、網絡熱梗的模仿中，不少人想要發問的是，如果“科目三”上了春晚，能有驚喜嗎？春晚，會如何把這些網絡梗，玩出新的樂子？
科目三，給哪些人看？
爲什么科目三能上春晚，爲什么很大一部分網友已經默認，科目三登上春晚是即將發生的"事實"，這背後的邏輯再簡單不過。
春晚大概是目前唯一個足夠大衆向、整合性的節目，因此春晚面向的，包括龐大的受衆，也包括“讓科目三火”的人群。
節前回到家鄉的李然告訴小娛，他就偶遇了科目三。大年二十八傍晚，他出門覓食，看到附近的廣場上，大約二十個阿姨列隊站着，放着科目三當Bgm熱身。
科目三的走紅，或許就是在這一個個年輕人難得觸碰的日常裏。這很難不讓人想起曾經被視作廣場舞王者的鳳凰傳奇。
彼時《最炫民族風》《月亮之上》《自由飛翔》等一系列歌曲襲卷樂壇，也獲得了不少“土”“俗”的評價。
隨着沉默的大多數被越多越多地觀測到，沉默的螺旋被社交媒體打破，鳳凰傳奇的支持者獲得了發言的渠道和工具，刺激鳳凰傳奇進入大衆視野的頻次越來越高。網絡用戶被迫开始理解“地氣”審美，也有越來越多的人被曾經嗤之以鼻的重節奏蠱惑。
海底撈愛好者居明在一個月內偶遇了三次科目三“點單”。在看過現場表演之後，他有點理解科目三能走紅的原因。
“挺有儀式感的。跳之前服務員還得跟上菜一樣來一句：您好，這邊是您點的科目三。”居明甚至感覺，點科目三其實比聽店員唱《生日快樂》的難度更低，“因爲它動靜更小一點。”
他決定，年後喫海底撈也要鼓起勇氣點一次科目三，“單純覺得好玩，和喫飯前說個段子一樣。在現場的氛圍下，你不會管他土不土，只會管能不能喫的更开心。而且還是免費的服務，不點白不點”。
足夠土和俗，也意味着足夠的好理解。在某春晚預測視頻的評論區，不少網友提供新點子的同時，諸如“可是這樣，我奶奶就看不懂了”的聲音也正在出現。
如何平衡觀感，找到通俗易懂又新鮮有趣的內容方向，一直是大衆給予春晚的期望和要求。
大衆對於春晚的熱情，對於春晚內容的再創造與理解從未停止。
即便是在被高度調侃的2023春晚，其話題仍舊刷榜熱搜。鄧超孫儷的情頭、宋軼的鞋子、沈騰的表情包甚至是台下觀衆的反應，都在2024年春晚前，再次成爲大衆的精神食糧，滋養着大衆對於春晚的厚望。
在這樣的情緒底色下，年輕人對“科目三”的容忍度或許是可伸縮的。伸縮的關鍵點在於，能夠爲非科目三愛好者提供的內容，達到了什么樣的質量和比例。
我們可以看“科目三”逗笑別人，也想知道宮廷玉液酒，到底多少錢一杯。
（文中均爲化名）
標題：春晚跳科目三，爲什么不可以
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