多虧了，惠英紅的“神反轉”，可惜這電影因3個遺憾，票房難破5億
“反轉”，懸疑片最大的魅力所在。
一部電影，行至結尾，本以爲劇情已塵埃落定，導演卻突然來這么一下子。
此前酝釀的所有的假設，都被推翻，劇情驟起波瀾，接着戛然而止，讓人久久回味。
提到“神反轉”，大家首先能想到的是《肖申克的救贖》。
一個平淡無奇的監獄故事，因爲海報後的黑洞而讓人熱血沸騰，安迪在雨夜裏逃生的鏡頭也成爲影史經典。
奧斯卡最佳外語片《謎一樣的雙眼》也絲毫不遜色。
前90分鐘只是普通的犯罪片，但最後30分鐘的大逆轉，讓人起了一身雞皮疙瘩。
主角計劃被拆穿後的無奈表情，讓人無法釋懷。
還有《電鋸驚魂》。
很多人看到結尾的神反轉，能感覺一股電流瞬間頂到了天靈蓋。
一部重口味恐怖片因爲這個反轉披上了經典的聖衣，本片被網友稱爲“最不能被劇透的電影”。
比《電鋸驚魂》更經典的還有1957年上映的《控方證人》。
“推理女王”阿加莎的同名經典作品改編，結尾的反轉能閃斷觀衆的腰，導演甚至在片頭字幕懇求觀衆不要劇透。
還有的反轉，雖然不談不上炸裂，但後勁兒十足。
比如電影《迷霧》。
父親求生無望，一槍先送走了兒子，剛要朝自己开槍，援軍來了。
有時候希望比失望，更讓人絕望。
在過去，“反轉”是一種高級的智力遊戲，是電影中的稀缺元素。
但近些年，創作者深諳套路，“反轉”已經成了電影標配。
甚至爲了討好觀衆，一部電影能“多次反轉”，審美疲勞由此產生。
可以說，“反轉”很常見，但能稱爲“神反轉”的電影，依舊是鳳毛麟角。
不過，最近一部國產犯罪片，又一次讓我們體會到了“神反轉”的魅力。
這就是由張小斐、李鴻其、惠英紅主演的《拯救嫌疑人》。
影片的故事很簡單。
女兒突然被綁架，張小斐飾演的律師陷入絕望。
這時一通神祕電話打來，對方要求她5天內，爲一名死刑犯進行無罪辯護。
金牌律師不得不放下身段，和李鴻其飾演的痞警一起，开始了一場生死營救。
提取關鍵詞：綁架、神祕電話、5天期限、無罪辯護、生死營救……
光通過這幾個關鍵詞，我們已經能腦補出一部犯罪片了。
同樣都是翻拍片，觀看《拯救嫌疑人》的體驗，和觀看《消失的她》幾乎一樣——
影片前半段確實非常套路。
如果你閱片量不低，那人物的真實身份和動機，很容易就能猜出。
這種觀影感受其實有點煎熬。
就如同看一群小孩在說謊，唯一的期待是看他們到底什么時候說真話。
不過《消失的她》在謎底全部揭开後，用一個支线情節，幾乎給了所有人靈魂一擊。
當李木子在最後一刻拿出懷孕報告，看着她絕望的眼神，配上一首《籠》，後勁立馬出來了。
《拯救嫌疑人》也同樣如此。
你前期會不停地說：“就這？”最後半小時又不停地說：“臥槽！”
一個不算劇透的劇透：這個反轉給一部冰冷規整的犯罪片，一下子注入了人性的溫度。
01、三個女人，是打开這部懸疑犯罪片的一把鑰匙
除了神反轉外，《拯救嫌疑人》還可以用一句話來概括：“三個女人一台戲。”
而這三個女人，恰好就是打开這部懸疑犯罪片的一把鑰匙。
第一個女人，是本片的導演，也就是張藝謀的女兒張末。
按照張末的身份背景，她一出道不得拍兩部逼格滿滿的文藝片衝擊一下電影節大獎？
但事實上完全相反。
這一定程度上取決於她的父親張藝謀。
張藝謀拍完《影》後不文藝了，從大師變成了匠人，拍了很多類型片，題材包含了諜战、都市犯罪、战爭。
很多人不解，但在創作力消退的年紀保持產量，這其實是務實的做法。
一個驚人的事實是，73歲的張藝謀是最近幾年產量最高、質量和票房最穩定的導演。
這都拜他的務實精神所賜。
張末也繼承了父親的衣鉢。
她之前和父親聯合執導了電影《狙擊手》，一部小而精的战爭片，收獲了不俗的口碑。
如果要用兩個字概括，那就是“工整”，像小學生寫田字格的那種工整。
這部《拯救嫌疑人》是她真正意義上的獨立執導。
她同樣沒有出奇出新，而是拍了一部面向大衆的犯罪片。
影片翻拍自韓國電影《七天》，張末幾乎是用完成學生作業的小心謹慎，來拍攝自己的這部電影的。
觀影過程中，我們能感覺到這種務實：敘事流暢，鏡頭語言扎實。
如女主在街頭追逐的戲碼，如男主勇鬥惡犬的戲碼，凌厲不拖泥帶水，淺露鋒芒又不着痕跡。
很多青年導演常常會不自覺炫技，而張末則比較克制。
沒有花哨的長鏡頭和構圖，所有的電影語言都是爲故事服務的，幾乎沒有廢筆。
這離不开張藝謀的言傳身教。
我猜老謀子不止一次和女兒說過獻醜不如藏拙的道理。
第二個女人，是影片的女一號，張小斐。
3年前，《你好，李煥英》上映，張小斐一战成名。
金雞獎封後，代言和片約紛至沓來，她卻選擇了神隱。
之後3年裏，她只有一部電影《交換人生》和一部電視劇《好事成雙》與觀衆見面。
但《交換人生》還是喜劇，《好事成雙》又是電視劇。
所以嚴格來說，《拯救嫌疑人》是張小斐真正意義上邁出的下一步。
我們能夠從這部電影裏，看到張小斐主動嘗試了很多變化。
在表演上，她進行了大膽的突破。
陳智琪這個角色其實帶着雙重屬性：母親與律師，這剛好也代表了她的堅守和改變。
“母親”這個身份是她表演上的延續。
陪女兒參加運動會，女兒被綁架後她的驚慌失措，和綁匪談判時的絕望無助，女兒被救後的熱淚盈眶……
一個溫情母親的形象躍然銀幕，而這些戲份都是她在舒適區裏的表演，帶着明星的“國民媽媽”標籤。
“律師”這個身份則是一個挑战。
張小斐要飾演一個忍辱負重、精明強幹、分析能力和執行力爆表的女強人。
對於觀衆來說，接受這個人設比較困難。
因爲在之前的印象裏，張小斐身上喜劇演員的標籤比較重。
不過張小斐這兩年也刻意減少曝光度，營造演員的神祕感。
到這部電影裏，當她一出場，“小品味兒”幾乎沒有了，隨之而來的是“電影感”。
這種轉變就是靠時間煨出來的。
張小斐凌厲的身手，她懟臉的特寫鏡頭，她在表演時的節奏感，都給人很舒服的感覺。
當然從她臉上還是能看出歲月的痕跡。
但是和母親這個角色又很妥帖，不得不佩服導演，幾乎是照着張小斐的樣子來量身定制角色的。
張小斐最出彩的戲份是最後的法庭戲。
在進行無罪辯護時，她將大段的台詞一氣呵成完成，神情和動作都十分到位。
吞吐之間，劇情被推上了高潮，這是一個女主角應該具備的能力。
在沒有賈玲的支持下，張小斐做到了，也完成了從配角到主角的華麗轉變。
第三個女人，是惠英紅。
惠英紅在影片中的戲份不多。
光看前面的劇情，你一定以爲她就是友情客串，來給張小斐擡轎子的。
萬萬沒想到，最後的“神反轉”的劇情裏，惠英紅反客爲主，成爲了絕對的女主角。
她能在一秒之間，完成從慈母到女魔頭的完美切換，整個反轉能夠成立全都依賴於她傳神的演技。
最後她口吐鮮血、含恨離世的鏡頭，極具爆發力，也給影片留下了足夠綿長的余味。
整部影片裏，張小斐前期一直在掌控節奏，用突破的表演將觀衆穩穩地摁在座位上。
惠英紅則在蟄伏了90分鐘後從容下場，用一次爆發力極強的表演告訴觀衆，什么叫姜還是老的辣。
故事因張小斐而雲卷雲舒，但因惠英紅而潮起潮落，兩位影後的搭配實在驚豔。
惠英紅剛剛憑借《我愛你！》提名了金雞獎最佳女主角，如果獲獎她將成爲三金影後，這部影片裏的表演將爲她賺取更多的印象分。
02、對比《消失的她》，存在明顯三個遺憾
很多觀衆預言，這部電影會和《消失的她》一樣，創造新的票房神話。
不過皮哥對此倒不太樂觀。
確實，《拯救嫌疑人》和《消失的她》有着諸多的相似之處。
都是翻拍片，都是犯罪題材，都有着刺激的反轉劇情，都涉及了時下最熱的男女話題。
但仔細比較，《拯救嫌疑人》還有着明顯的硬傷。
首先是口碑積累不足。
陳思誠拍《消失的她》之前，已經以導演或監制的身份拍了《唐探》、《誤殺》系列，培養了一大批犯罪片愛好者，這些擁躉是他新電影的基本盤。
《消失的她》是他“犯罪宇宙”的一塊拼圖，一上映必將借助受衆群體的觀影慣性獲得足夠穩定的票房，這股勢能是陳思誠多年經營的成果。
但《拯救嫌疑人》是一部孤片。
沒有什么“犯罪宇宙”，沒有足夠的群衆基礎，就是一部純粹的犯罪懸疑片。
它的上映時間也不好，剛剛經歷了“史上最冷國慶檔”，整個大盤想立馬熱起來不太可能。
盡管片方也效仿《消失的她》《八角籠中》，搞了全國大規模點映，想靠口碑形成出圈效應，但實際效果差強人意。
其次，話題深入度不一樣。
《消失的她》和《孤注一擲》都是標准的話題電影，探討的都是當下最熱的話題。
看完《消失的她》，女孩兒不敢談戀愛；看完《孤注一擲》，國人不敢去東南亞旅遊。
這就是話題電影的威力。
它們就是熱門話題的影視化產物，借助短視頻等平台，實現病毒式的傳播。
觀衆參與話題的一大方式就是走進影院看電影，所以影片票房大賣並不奇怪。
《拯救嫌疑人》則完全不同。
張末沒有陳思誠那樣的商人嗅覺，不懂得在電影中“添油加醋”。
雖然它也涉及了男女話題，但淺嘗輒止，影片本身還是一部關於母愛與復仇的電影。
沒有節外生枝，就注定不具備出圈的能力。
最後是男主角的缺失。
《消失的她》也是“三個女人一台戲”，但這場戲裏，男主角是不可或缺的元素。
新晉影帝朱一龍的出演成爲影片大賣的關鍵。
他瘋癲的表演不遜色於《人生大事》裏的發揮。
甚至不誇張地說，整部影片就是他的個人表演秀，三個女人不過是他表演的陪襯。
這種陰陽平衡，讓整部影片擁有了更多的受衆。
但《拯救嫌疑人》就是標准的女性向電影。
男性幾乎全員惡人，唯一的男主角李鴻其本人是個文藝小清新，但他飾演的角色流裏流氣，儼然一個街溜子，給人很大的惡感。
他沒啥重要的戲份，就是幹髒活累活和插科打諢的工具人。
陰陽失調讓這部影片受衆變窄，體現在票房上就是腰斬。
張小斐和惠英紅加一起雖然是雙影後，但幾乎沒有票房號召力。
目前，《拯救嫌疑人》勢頭很猛，連續7天票房第一。
但“7個第一”加一起，票房也只是剛剛突破1億。
最終票房上限撐死也就5億。
不過導演最初开拍，應該也沒考慮票房上的事兒。
《拯救嫌疑人》是一部不夠大膽，但完成度極高的作品。
在有限的創作空間裏反轉劇情，依然能給觀衆帶來驚豔的感覺，實屬不易。
喜歡犯罪懸疑片的觀衆不妨一看。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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