《醬園弄》戛納影評：時代群像戲，番位不重要
搜狐娛樂訊 （哈麥/文）5月24日，《醬園弄》在戛納電影節首映，這部明星雲集備受期待的熱片終於揭开神祕面紗。
很明確地說，《醬園弄》不是一部簡單粗暴、黑白分明的大爽片，而是一部有歷史視野的時代群像戲，陳可辛想讓觀衆看到的是不僅是一個堅韌的女性，還有她背後那個劇變的時代。
時代感
從類型看，《醬園弄》是一部有歷史感的罪案片，故事圍繞警察破案及詹周氏殺夫分屍後的三次庭審展开，由此牽出各種人物，組成時代群像。
陳可辛感興趣的不是“殺夫分屍”這個獵奇事件本身，而是這個事件背後的時代和深處其中的人的命運。
《醬園弄》改編自1945年民國歷史上真實發生過的“醬園弄殺夫分屍案”，平日飽受欺凌的弱小妻子詹周氏殺死多年虐待自己的大塊頭丈夫詹雲影，並將其分屍16塊。
最終，詹周氏竟然奇跡般地活了下來，一直活到2006年。
可以說，詹周氏的求死是因爲時代，她的求生也是因爲時代。
1937年上海淪陷，直到1945年，人民都生活在漢奸當道的日僞政府統治下，這是秩序混亂，人性被極速放大的亂世。
詹周氏和丈夫詹雲影本來過着正常的生活，因爲詹雲影失去工作，染上賭癮，生活陷入災難，無盡的家暴和精神折磨由此而生。
1945年3月，絕望的詹周氏殺夫分屍，案件被曝光後震驚上海灘。
前兩次庭審，詹周氏被判處死刑。
1945年底，日本投降，日僞政府撤散，國民政府接管。爲樹立公平公正的形象，順應婦女解放、男女平等思潮，醬園弄殺夫分屍案這個案件作爲典型被重審，詹周氏被改判爲25年有期徒刑。
新中國成立後，詹周氏被送往江蘇鹽城大豐勞改農場，15年後減刑釋放，重獲自由。
從抗日战爭，到战後國民黨統治，到新中國成立，詹周氏的命運與中國社會的變化息息相關。每次劇變，她的人生跟命運也跟着轉變。
陳可辛通過《醬園弄》這部電影，讓觀衆跟着一樁奇案回顧中國社會的變化，審視這些變化是如何影響到個人的。
群像戲
這樣的歷史跨度決定了《醬園弄》必然是一部人物衆多的群像戲，所有人都圍繞着詹周氏殺夫分屍案這個事件出現。
在歷史敘事裏，詹周氏自小父母雙亡，9歲被親戚所賣，長大後被主人家指定和同屋夥計詹雲影婚配。
陳可辛對這種婚姻關系做了一些改動，兩人是因相互吸引走到了一起，王傳君飾演的詹雲影並不是一個本性惡的家暴男，他也有一顆賺錢養家過好日子的心，只是，他把幻想寄托在了賭博上。每次家暴後，他也會後悔，也有改過之心。這樣的處理讓這種婚姻關系不完全拘泥於時代，具有了一定的當下性。
可人物終究還是要活在她們的時代裏。
陳可辛在電影裏放入了三個不同階層不同命運的女人，代表那個時代女性的三種狀態。
章子怡飾演的詹周氏大字不識，是處在最底層受剝削受壓迫的女性。她不僅要受生活上的壓迫，還要受封建思想的壓迫，正是這種生理和心理上的雙重重壓讓她突破了臨界點，拿起刀子。在她心裏，殺人分屍，不僅僅是結束當下的痛苦生活，也是斬斷她所相信的永世都可能循環的孽緣，徹底解脫。
楊冪飾演的王許梅是一個看透社會規則，爲生存可以寄生於各種男人身上的女人，她知道如何利用女人的三寶——腦子、奶子和肚子（片中人物台詞）。她看似有能力，喫得开，可還是逃不了牢獄之災，殺身之禍。作爲獄友，同爲女人，她同情詹周氏，給她力所能及的幫助，也在一定程度上激發了她求生的欲望。
趙麗穎飾演的西林對應歷史事件中的女作家蘇青。她是走在時代最前沿的覺醒女性的代表，她休了自己的丈夫，她寫引領思潮的戲劇，在醬園弄殺夫案中她爲詹周氏發聲、奔走，她讓詹周氏知道，女人還可以有自己的名字。
從這個角度看，這是一個男人作爲絕對主導的社會裏，女人幫助女人，弱者幫弱者的故事。
而那個時代最崇尚權力，活在過去的男性代表，就是雷佳音飾演的警察局副局長薛至武。這個滿腦子封建等級思想的漢奸掌權者一心想審判詹周氏，在他的觀念裏，男人打女人不算什么事兒，女人殺丈夫是十惡不赦，必須死。
李現演的張保福是詹雲影的狐朋狗友，他利用詹雲影的賭債和詹周氏的困境來爲自己牟利，是詹周氏悲慘生活的幫兇，後來成了嫌犯。
此沙的角色是一個留洋歸來的新人律師，他滿嘴理想主義，要和範偉飾演的老律師一起爲詹周氏辯護，可到了可能危及自己未來的關鍵時刻，他放棄理想選擇自保。
易烊千璽飾演一個算命瞎子，那個人們因無法掌控自己命運而心慌意亂的亂世是他的沃土，他像一個預言家，提示着人物的命運走向。
這些男性角色中，唯一有人性光輝的是大鵬飾演的鎖匠何惠賢，他是詹周氏的鄰居，這是一個不起眼、窩囊的底層小人物，可他也是唯一一個不有所圖愿意幫助詹周氏的男人。在這個有生活原型但被藝術化處理的小人物身上，寄托了創作者的悲憫。
記憶點
《醬園弄》從選角曝光後，關於演員番位的爭議就沒停過。實際上，除了章子怡是這部電影的絕對主角，其他人都是配角。而且番位在電影裏也並不重要，在陳可辛的鏡頭下，每個演員的每個角色無論戲份多少，都有各自的記憶點。
詹周氏這個女人背負命運沉浮，經歷了三個時代，活了下來。時代巨變之外，她身上的韌性也是她活下來的必要因素。
早在2015年第一次要拍《醬園弄》時，陳可辛就選定了章子怡，後來再次啓動拍攝這個選角沒變過。
章子怡骨子裏的倔強已經透過大銀幕讓觀衆感受到，可以說倔強成了她的一個標志，陳可辛也看到了她的這種倔強，那也是堅韌的一種。
這是一個能給演員充分施展空間的角色，詹周氏從安心，到痛苦，到絕望，到求死，到恐懼，到求生，經歷了太多，章子怡也完成了這個復雜角色的塑造。
一場入獄後刑訊逼供的戲中，詹周氏被手段殘暴的薛至武打得死去活來，這激發了她動物般的求生欲，章子怡用令對方毛骨悚然的舉動讓這場戲極具衝擊力，觀衆過目難忘。
其他配角也都有各自的光彩。
雷佳音飾演的薛至武在片中的戲份僅次於章子怡。這是一個可惡、可悲而不自知的悲劇式人物，身爲漢奸的他內心從不認爲自己是漢奸，他站在受壓迫女性的對立面作惡還深信自己是正義判官。在《滿江紅》裏演活了秦檜的雷佳音有能力演好這個人物。
楊冪演的王許梅即使在獄中也能找到生存之道，成爲大姐大，過着好日子，等着出去再度風光。正是她這樣遊戲人間的自信和突然降臨的厄運形成了極大反差，震顫人心。這是很鮮活的一個人物，自然也是一個成功的角色。
趙麗穎飾演的西林是那個時代的進步女性，剪短發，抽煙，寫專欄，排戲劇，看似獨立，可她出現在名流酒會上時，還得戴上假發，濃妝豔抹，成爲被權勢男需要的女人。
大鵬飾演何惠賢在面對向他求助的詹周氏時，一句“如果他沒有打你，你還會看到我嗎？”透盡了小人物不被看見的可憐的自尊。在面對大塊頭詹雲影時，兩下怕到極致的空中揮刀把他內心的膽怯和懦弱表現地淋漓盡致。
範偉飾演的律師葉伯秀把女兒嫁給了自己的老板，他知道女兒被家暴，卻又沒有能力改變現狀。去女婿家見女兒，上一秒他是父親，下一秒他是下屬，面對老板，他會主動向下退一個台階說話，一個小動作，就演盡了人物之間的尊卑感。
陳可辛和演員們通過《醬園弄》這部電影，再現了一段歷史，而這些滾在時代裏命運各異的人物，讓這段歷史變得鮮活，被觀衆記住。
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