《微暗之火》首播，寫實能力差，懸疑度不夠，童瑤...

4月26日，電視劇《微暗之火》在優酷上线，正式开啓了首播模式。這部電視劇由童瑤等演員主演，講的則是一個類似“醬園弄”的懸疑破案故事。只基於目前已經上线可看的劇情內容來講，該劇的問題很多，尤其是寫實能力差，懸疑度不夠，女主角的風韻氣不足等方面，問題最爲嚴重。

寫實能力差，是這部《微暗之火》最先呈現出來的問題。

像《微暗之火》這樣的電視劇作品，屬於較爲典型的概念先行的作品——先確定一個被侮辱與被損害的女人“殺夫”的故事，繼而，在這個故事當中，去展示女人是如何被侮辱與被損害的。當然，在小說和影視劇創作當中，概念先行，沒啥問題。這部劇作，真正的問題是，概念有了，還不錯，但執行概念的能力，很差。

如何執行概念呢？在創意寫作課程當中，其實重點就叫如何執行創意概念。我在以往的影視劇評論當中，經常調侃創意寫作的那批老師，也是因爲她們利用創作寫作的模板，其實就沒寫出過什么好作品。像《微暗之火》這部電視劇，概念有了之後，要想更好的執行，最重要的一點便是，讓角色扎根具體時代與具體地域，繼而，讓角色有具體的愁苦。

具體時代，具體地域和具體愁苦，這三點，缺一不可。然而，在《微暗之火》當中，這三點，沒有一點做到位了。他山之石，則是《漫長的季節》，它的具體時代很明確，具體地域則是東北，具體愁苦，則是範偉、秦昊等人飾演的老工廠員工們的生存危機問題。具體的東西有了，角色才能成爲活生生的角色。反之，角色則是死板的。

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《微暗之火》目前最大的問題便是角色死板掉了，因爲這部劇作沒有具備這三個“具體”。被模糊掉的地域背景，讓這部電視劇喪失了重要的味道感。而在該劇开局的劇情當中，角色們的愁苦都是虛無縹緲的，缺乏具體感。還是《漫長的季節》，工人們要下崗了，多具體的愁苦啊。《微暗之火》當中，沒有這種具體的愁苦，就造成角色懸浮於時代。

因爲缺乏這三個具體，所以，童瑤角色走在小鎮街道上的時候，觀衆們可以知道這是什么地域、什么時代的什么故事嗎？顯然，觀衆們無從得知。一部想要把“被侮辱與被損害女性”這個概念講清楚的電視劇，卻寫實能力不足，這也就必然造成，這個概念它講不清楚了。

看完了《微暗之火》，我建議大家閱讀《奔跑的火光》，也是“殺夫”的故事，通過這個《奔跑的火光》，大家可以看到，什么叫作寫實，什么叫作偉大的現實主義。

懸疑度不夠，則是造成這部電視劇連普通觀衆也留不住的重要原因了。

能夠看出來，《微暗之火》想要懸疑炫技。但是，編劇的懸疑創作能力，是嚴重不足的。所以，劇作的懸疑炫技也是失敗的。目前這種失敗的狀態，還真的不如老老實實搞平鋪直敘好呢。最起碼，平鋪直敘，還有一種現實主義的真誠在裏邊。目前這種懸疑先行的模式，一旦懸疑度不夠，整部電視劇連最後的真誠都沒有了。

好的懸疑敘事，需要沒隔幾個大情節之後，就要出現一個新的懸疑，或者反轉。我們再來看《微暗之火》，連續兩集近100分鐘的內容，竟然依舊是开局的一個懸疑點，女主角疑似正當防衛殺夫。因爲懸疑點沒有更多出現，就會造成觀衆們追劇疲憊了。合理的懸疑劇，100分鐘的劇情了，至少是三個懸疑點，或者三次反轉了。這個次數，是編劇們摸索了一百多年，摸索出來的，懸疑或者反轉不夠，懸疑劇就注定不好看。

最後，聊一聊童瑤的風韻氣。

其實，這個地方，用風騷最好。但是，很多讀者不理解什么叫風騷，總是要把風騷往“騷”的狀態上講，讓它成爲一個對女性的負面詞匯。如果大家經常看姜文的電影，便會發現，在姜文的影片當中，女主角們往往會攜帶這種風騷氣，或者風韻氣。我印象當中，姜文有個叫《太陽照常升起》的電影，裏邊，有個隔着白牀單捏女醫生屁股的橋段。那種風騷感，就十足了。注意，這裏的風騷，是文學概念上的風騷，不是世俗概念上的。風騷，風騷，風雅頌與離騷。

而在《微暗之火》當中，童瑤對於風騷的實現，就差太多。整部電視劇，女主需要具備這種風騷氣息，才能讓全體劇情成立。比如說，該劇的第二集當中，女主把頭發上的水滴在男主的胳膊上。這一段，導演拍攝的不好，童瑤表演上的實現程度也不好。童瑤好像並未找到風騷的感覺。我這裏再次強調一下，風騷，是風雅頌與離騷。