阿裏影業、貓眼電影金雞節60+片單：港片、喜劇回潮，現實題材受寵，科幻求穩
©️鏡象娛樂
文丨慄子酒
近日，電影市場熱點不斷。一方面，臨近上映的《無價之寶》《我本是高山》等影片加緊了映前宣傳，聲量持續釋放；另一方面，國內拿到《花束般的戀愛》改編權，相應的中國版進入創作周期，引發一片熱議，甚至有不少網友下場，寫出多個版本的中國版故事大綱。
討論之余，不難看出電影市場持續活躍。同時更值得關注的是，這些影片都出現在金雞節期間，阿裏影業與貓眼電影各自發布的歲末片單中。據鏡象娛樂統計，兩大影企累計發布超60部片單，內容覆蓋到犯罪、動作、喜劇、愛情、科幻等多種題材，除了即將上映的《無價之寶》《我本是高山》之外，《一閃一閃亮星星》《年會不能停！》《三大隊》《雲邊有個小賣部》等影片同樣頗受關注。
今年以來，多家電影公司都已陸續發布片單，如今新片單的釋出再度延續行業發展的良好勢頭。片單內容儲備的增長、題材邊界的持續探索也反映出，影企在深度內容布局中的積極嘗試，行業的理性成長正進一步影響着電影的內容走向。
關注大灣區電影
犯罪片、喜劇片回潮
從阿裏影業和貓眼電影的最新片單來看，相似點在於兩家儲備的港片都不在少數。前者儲備有《潛行》《守闕者》《海關战线》等，後者的片單中則覆蓋到《怒潮》《金手指》等作品，關於港片的布局似乎都有加碼的趨勢。
需要了解的是，港片近來逐漸式微的趨勢無需多言，今年以來，市場上甚至沒有走出一部表現不俗的港片。但此類內容經過長期發展，仍有可觀的票房空間值得挖掘，此次金雞節期間，阿裏影業總裁李捷也談到，大灣區電影將是公司未來投入的重點方向之一。
在此之前，着力港片布局的英皇電影也曾發布一份片單，涵蓋《內幕》《爆裂點》《無限任務》等25部影片，阿裏、貓眼的港片內容中，也有不少出自英皇電影之手。而在英皇的片單中，除了延續犯罪動作片的港片主流創作類型外，還涉及到由管虎執導、劉震雲擔當總策劃的《一個男人和一個女人》，荒誕喜劇《無名之輩2》，家庭劇情片《出租家人》等多種類型的作品，也能看出港片嘗試從更多方向連接市場。
受此影響，阿裏、貓眼的片單中，犯罪片佔據不小的比例。再加上近來電影市場接連走出《誤殺》系列、《消失的她》等表現不俗的犯罪懸疑片，相關的電影布局也在增長。比如，貓眼的片單中，當前在映的《拯救嫌疑人》被稱爲《消失的她》2.0，儲備中的《黃雀在後!》《即興謀殺》等也是此類內容。
此外，在多個重點檔期都出現喜劇片缺位的現狀下，電影市場圍繞喜劇的布局明顯回潮。阿裏影業的片單中劃分出“嗨喜劇”板塊，《動物園裏有什么？》《失控家族》《銀河寫手》等影片都主打純喜劇題材。貓眼片單中的《年會不能停！》則集結大鵬、白客等多位喜劇人，是賀歲檔的熱門喜劇之一，《末路狂花錢》《火鍋藝術家》等也是平台參與布局的喜劇片。按此推算，短時間內，喜劇片在各大檔期的參與度將逐漸提升起來。
現實題材仍是重頭戲
科幻內容創作愈發謹慎
盡管在不同賽道的內容儲備呈現出差異化的趨勢，但整體上，現實題材作品仍是電影市場的主流賽道。相關數據顯示，今年金雞節期間，在報名金雞創投的920個有效樣本中，聚焦現實的作品佔比達到47%，而在入圍終極路演的15部影片中，有7部影片都標注着“現實主義”類型。
具體而言，貓眼的片單中，陳可辛執導的《醬園弄》、海清主演的《我本是高山》等影片都改編自真實事件。前者聚焦上海新昌路醬園弄的受虐妻子殺夫事件；後者的故事原型，則爲通過教育幫助一百多位女孩走出大山的張桂梅老師。同樣，阿裏影業的片單中，《維和防暴隊》《無價之寶》等片也是從不同維度關照現實的作品。此外，在博納影業之前的片單中，公司布局的《紅海行動2》《汶川大地震》等也延續着現實題材的創作方向。
不過，相比於各大影企圍繞現實題材大面積撒網，電影市場在科幻內容的布局上則顯得謹慎許多。雖然在眼下，國內市場已經走出了像《流浪地球》系列這樣高品質的科幻片，但在行業工業化發展尚不完善之時，科幻片布局中碰壁的也不在少數，從商業回報層面來說，此類作品的創作風險相對更高。
從這個角度而言，國內當前的科幻片創作仍處在探索階段。不過，在推進行業工業化發展進程上，此類作品意義更甚，各大影企的相關內容布局呈現出整體謹慎的態勢。
一方面，今年金雞節期間，《流浪地球3》宣布定檔2027年大年初一，成熟的科幻作品依然保持着更爲穩妥的創作節奏。另一方面，在新內容的挖掘上，依據科幻片开發難度更大、投入更高的特性，今年的金雞創投專門在主單元之外开設了科幻片單元，從更專業的層面把控科幻片創作，入圍終極路演的作品包括《時間的褶皺》《星際信使》《彗星少年》等。
當然，整體步伐雖有放緩之勢，但頭部影企也在着力推進科幻片的發展。阿裏的片單中，《群星閃耀時》《莫莉的冒險》等都屬科幻賽道；博納手握《三星堆：未來啓示錄》；百納千成旗下的北京精彩儲備有《蜂鳥行動》《自向天歌墜落》等。行業謹慎布局下，科幻片也有望在積極探索中穩扎穩打。
平台加碼合制
推進類型化發展和科技投入
回過頭看，今年金雞節雖然釋出了不少話題，也爲待映新片積攢了一定的聲量，但在各影企發布新片的步伐上，較以往早已是不可同日而語。更值得注意的是，相較以往多家影企爭相發布片單，今年攜儲備內容亮相的是阿裏、貓眼兩大互聯網影企也值得深思，行業確實已經經歷了太多變化。
從創作模式來說，互聯網影企作爲平台型企業，其優勢在於強勢的資金鏈和優質的宣發資源，其內容布局也多採取合制創作的方向。
猶記得在2018年，阿裏影業發布“錦橙合制”計劃，宣布將以主投、主控、主宣發的方式，與頭部行業合作夥伴在五年內推出20部優質合制電影。如今五年時間已經過去，該計劃最終以推出26部影片告一段落，累計產出票房達178億。不俗的市場表現下，今年金雞節期間，阿裏影業再次升級“錦橙合制”計劃的內容目標，預計在未來五年內，繼續以合制的方式推出30部優秀影片。
同樣，貓眼的內容布局也採用相似的模式。從最新發布的片單來看，其儲備內容背後，合作的電影公司覆蓋到中國電影、橫店影業、華誼兄弟、开心麻花、英皇影業等頭部影企。當然，這也從一個側面反映出，當下的電影市場，內容合制的滲透範圍越來越廣，共同开發、共擔風險不只是環境變化使然，行業自身發展也在驅動這一模式的成長。
在這個過程中，電影市場的類型化創作不斷拉出新的邊界。無論是科幻、動畫等賽道走出高票房的作品，還是如今喜劇片回潮、懸疑片起勢的發展趨勢，都在印證這一方向。與之相伴，相關的科技投入持續提升，今年金雞節期間，阿裏影業發布了燈塔智能宣發助手產品，並分享了燈塔團隊以AI大模型助力電影宣發效率提升的系統性探索與思考，以逐步實現影視物料AIGC化定制服務。
整體上看，電影片單雖然承載的內容有限，但折射着行業的內容走向和平台持續探索的階段性成果。未來，隨着各大影企布局的內容加速落地，在與市場的深度對話和行業的自我完善中，我們期待着電影的發展走得更加穩健。
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